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我国管乐比赛中的“真实性”

作者: 王小小 来源: 未知 时间: 2017-04-29 阅读: 在线投稿
  优秀的管乐比赛活动为管乐的发展与管乐作品的创作奠定了良好的基础,也为年轻的音乐家提供了展示自我的舞台。
  
  然而受多种因素的影响,我国管乐比赛活动没有发挥出应有的作用,其真实性问题值得有关人士深入思考。鉴于此,本文对我国管乐比赛活动中的真实性问题进行探析。
  
  一、近年来我国管乐比赛活动概况

  
  近年来,我国的社会发展取得了巨大的成就,在文化艺术方面,也出现了欣欣向荣的局面。西方管乐本是我国文化艺术发展中的小众领域,却在近些年获得了较大发展,较为明显的表现便是针对人才选拔的各类管乐培训交流活动与比赛日益增多,参加者多为各大乐团、协会、教育和演艺机构的专业人才。2010年以来,我国每年举办的各种类型的专业管乐比赛、演出和考级等活动多达数百场。这些管乐活动一方面使管乐艺术得到了普及,引起了广大群众的关注;另一方面,也成为管乐学习者进行专业展示、各大学校和艺术团体进行管乐人才选拔的有效渠道之一,因而促进了管乐艺术的交流与发展。
  
  数量如此众多的活动,难免存在各种问题,其中以管乐的比赛性质和演出中的真实性问题尤为突出。管乐比赛活动的真实性问题涉及到主办方的实际目的与宣传内容不符、参赛者的实际水准与演奏艺术性的问题,以及演奏者对于作品本体的诠释,包括演奏风格、技术和内涵演绎等方面的真实性问题。在市场经济大潮下,各大高校、艺术团体都免不了受到商业因素的冲击,对这些真实性问题进行探究,不仅有助于管乐学习者更好地选择适合自己的比赛项目,还可以对一些带有欺骗性质、拔苗助长式的比赛活动进行抵制,更好地避免各类比赛中的弊端,从而使管乐比赛能够真正发挥作用。
  
  二、管乐比赛中的“真实性”问题

  
  在我国诸多管乐比赛中,主要存在着比赛活动的组织和管乐演奏两方面的真实性问题。管乐比赛活动组织的真实性主要是针对主办方在举办比赛的目的、性质、方式以及结果等方面进行综合性的判断。其中,主办方组织比赛的目的和方式是最为关键的两个判断要素。是否以盈利为主要目的,是否需要参赛者缴纳高额的参赛费用,以及是否在比赛过程中进行各种商业广告和信息的植入,这都是判断比赛真实性的基本依据。
  
  在很多管乐比赛中,主办方都会收取高额的报名费和组织费用,这种比赛的组织方式较为简单,并且商业意味十足。参赛者通常不需要经过严格的选拔就可以顺利晋级决赛或者半决赛,甚至相当数量的参赛者都可以获得奖项。这种比赛通常属于商业性质的管乐活动,已经失去了比赛的特质和意义,因此不是真实性的比赛。
  
  第二个层面是管乐演奏中的真实性(authenticity)问题,具体到管乐比赛中,又可以分为团体赛和个人赛中的真实性问题。管乐团体赛一般是行进管乐,通常伴随着一定的表演性质,是为了适应管乐在不同仪式和活动中的需要而产生的一种演奏方式。由于管乐器对气息的要求很高,因而这类表演一般只有在团体演奏中才能取得较好的效果。但是对于行进表演中的团体而言,很多时候体现的是集体合作的管乐演奏水准,并不能完全体现每一名演奏员的真实水平。因此,这类比赛相对于针对个人的比赛活动而言,具有重要的真实性问题,即无法直接反映出演奏员的实际演奏水平。由于在行进演奏中气息、技巧都会受到影响,这种演奏选取的一般都是技巧相对简单的曲目,因而艺术性方面要逊色于个人赛。团体赛往往掩盖了乐队成员之间的技术差异和对音乐理解的不同,而追求技术与演奏风格的统一,实际上是对演奏员真实性特点的抹杀。
  
  好的演奏员未必能够成为优秀的演奏团体成员,优秀的演奏团体成员也未必是优秀的独奏演员。
  
  个人管乐演奏比赛则需要强调演奏中的内涵表达与风格特点。究竟是依照原版乐谱、以早期作品产生时的原貌来进行演绎,以追寻作曲家的原本创作意图,还是以不同风格的个性体现,表达演奏者内心的真实性,这是管乐比赛演奏中的真实性问题。对于管乐演奏者而言,面临着音乐作品演绎上的矛盾:一方面,作为时间艺术的音乐是短暂的,以曲谱形式存在的作品却是持久的,这就引发了诸多问题,如管乐演奏需要参照的曲谱与管乐表演之间是什么关系?当涉及管乐制作新技术、新材料、新演奏技术,以及演奏中的“再现模式”和“接受模式”等因素时,如何在当代不同的环境下诠释历史上的早期管乐作品?这些疑问必然使人对演奏中的真实性问题产生困惑。另一方面,管乐演奏中的真实性问题需要从西方音乐文化发展中寻找内涵,需要在演奏中就作品真实性问题的产生与发展进行细致探讨,这突出表现在比赛评委们对于作品内涵的不同理解。评委的情感与潜意识中的价值偏见,导致真实性问题较为突出。如在我国专业性质的管乐比赛中,这种情况尤其多见--持有不同见解的评委们大多会认同与自己有着相同观点的演奏者。因此,管乐演奏中所涉及的乐谱、个人风格诠释等因素,对于管乐演奏者而言,不仅具有重要的理论意义,还有重要的实践意义,甚至会成为比赛的决定性因素。
  
  三、解决比赛中“真实性”问题对管乐影响的策略

  
  针对当前我国管乐比赛中存在的诸多问题,笔者认为,需要从比赛的举办目的、性质、方式等方面进行解决策略的探讨。首先,应区别专业和非专业的管乐比赛、区分盈利性质的商业比赛和艺术性至上的专业比赛,这样才能够根据比赛举办的目的选择适当的举办模式。笔者认为,比赛不应以参赛者缴纳高额费用为目的,而是需要将评审标准和比赛流程的公正、公平作为根本依据,然后进行专业性,以及商业性的探索。
  
  其次,对管乐演奏中真实性问题的探索必须是全面的。在管乐的表演和演奏领域存在着这样几种有关真实性的问题,如音乐演奏如何忠实于原作?如何看待原作与乐谱之间的关系?如何平衡乐谱与表演之间的度等。面对这些问题,我国音乐理论学者多从美学、释义学以及音乐存在方式的角度进行探讨,而对于管乐演奏者来说,则需要进一步从演奏和诠释方面探索其应有的内涵。
  
  最后,音乐表演的创造性是不容忽视的,是真实性的一个重要方面。高质量的管乐表演可以更深入地发掘音乐作品的内涵,使作品的精华体现得更加鲜明和突出,甚至超出作曲家的预想。因此,演奏者对待管乐表演真实性的正确态度,应是既要努力遵循音乐原作,又要充分发挥作为表演者的创造个性,做到二者的协调统一。当音乐以一种动态的方式存在时,音乐表演者作为艺术的主体,也应该将乐谱从作品的概念转变成创造性行为。
  
  可见,在中国管乐比赛中,对真实性问题的讨论与管乐表演的创造性因素密不可分。创造性因素的解读无法摆脱“以真实为依据进行创造”的前提,因此,真实性能否被创造的疑问成为学界讨论的重点,最终“适度诠释”成为解决问题的权宜之计。真实性和创造性的统一、历史风格与时代精神的统一成为中国管乐演奏者们的共识。
  
  中西方对待真实性问题的态度大体上是一致的,一方面要求演奏者对乐谱认真研习,并在此基础上“适度诠释”;另一方面,主张音乐表演应该处理好历史与当代、社会与个人之间的关系,并融入所处时代的审美意识进行阐释。然而,对真实性问题所涉及的音乐诠释方面,就如何平衡乐谱与个人诠释的度上,中西方有着不同的倾向性,西方表演者重视个人表达,中国表演者则强调乐谱的准确性。国外学界注重在西方音乐发展的历史实践中提出音乐的真实性,同时受西方哲学、美学和社会学的影响,理论中具有很强的后现代立场及思辨意识,历史与逻辑在表演实践和哲学思潮的双重影响下达到了统一。
  
  纵观近年来我国的管乐比赛活动,笔者认为,一些盲目的比赛行为中存在的问题,使比赛的真实性问题日益突出,但终究可以找到解决的办法:一是专业管乐比赛应尽可能地邀请世界各国的优秀教授、演奏家担任评委,避免情感化倾向,保持比赛的公平、公正。二是主办方可以申请多种赞助模式的资金,解决比赛费用成本问题,而不是从参赛者方面谋利。三是在管乐演奏中需要对团体比赛进行技巧、技能的考核,尤其是个人演奏技能的考核。四是对于少数演奏者参与的演奏比赛,则需要注意在演奏中不能采取完全“复古”的方式解读作品。
  
  因为它违背了音乐应该体现时代感的特性,会使音乐面临与时代审美脱节的危险,但是也不能完全个性化、自由过度。演奏者需要在学习作品的风格、创作背景的基础上,尽可能地体会作曲家的创作意境,以一种现代审美的眼光诠释音乐作品,这才是对音乐作品的尊重,也是讨论管乐表演真实性问题的重要意义。
  
  参考文献:
  
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  [5]于海。中国进行管乐的发展与未来[J].人民音乐,2009(7)。
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